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1. 歌曲中插入一段戏曲叫什么？
2. 鼓曲类曲艺有哪些种类？

歌曲中插入一段戏曲叫什么？

这个问题需要更具体的歌曲来回答，因为歌曲中插入戏曲的情况会因歌曲类型、语种、地域等因素而不同。
有些歌曲可能根本不存在插入戏曲的部分。
一些古典音乐曲目中可能会使用戏曲元素，比如西方音乐中的歌剧或者中国音乐中的京剧等。
因此，需要您给出具体的歌曲名称，才能回答这个问题。

当歌曲中插入一段戏曲时，这种形式通常称为“串场”。在中国传统音乐和现代流行音乐中都有使用。而不同类型的戏曲也可以被用作串场，比如京剧、豫剧、评剧等。

一些著名的现代流行歌曲中都包含了戏曲元素，例如《稻香》、《爱情转移》等，它们通过插入京剧等不同类型的戏曲来增加音乐的层次和趣味性。此外，在***作品中，也常常使用戏曲串场，例如《大军师司马懿之军师联盟》等***剧，都有使用戏曲元素来丰富故事情节和气氛。

总之，歌曲中插入一段戏曲通常称为“串场”，不同类型的戏曲都可以被用作串场，这种形式可以增加音乐或***作品的层次感和趣味性。

黄梅戏

歌曲中有戏曲唱腔的歌曲是《黄梅戏》 歌曲:黄梅戏 歌手:慕容晓晓 填词:佚名 谱曲:佚名 歌词 从小爸妈就对我讲,黄梅戏它不是很好唱 模仿着大人身段模样,实现了我的愿望 面对这爱情的考量,冯素珍是我学习的榜样 女驸马的故事伴我成长,我的公子又在何方 为救李郎离家园,谁料皇榜中状元 中状元着红袍,帽插宫花好哇 好新鲜哪,这是一段经典的旋律 让我醉怎么能够忘记,多想再回到当初的年纪 

这个问题很难回答，因为在歌曲中插入戏曲不是一个固定的规律或者命名。
但是有些作曲家或音乐人在音乐中会融合不同的元素，比如把戏曲中的某个旋律或乐章加入到歌曲中，从而营造出不同的氛围和风格。
所以，歌曲中插入戏曲的方式和名字都是因歌而异。

这个问题没有明确的结论，因为不同的歌曲可能会在不同的情境下插入不同的戏曲。
所以，需要根据具体歌曲的情况来原因和。
有些歌曲可能会在副歌或间奏部分插入京剧或豫剧的唱段，以增加情感的表达或的变化。
而有些歌曲可能会在整首歌曲开头或结尾部分加入戏曲的器乐或音效，以营造一种特定的氛围或风格。
总之，不同的歌曲插入戏曲的方式和效果也不尽相同，需要具体分析。

鼓曲类曲艺有哪些种类？

相声、评书、评话、京韵大鼓、单弦牌子曲、扬州清曲、东北大鼓、温州大鼓、胶东大鼓、湖北大鼓、山东快书、快板书、锣鼓书、萍乡春锣、四川金钱板、山东琴书、徐州琴书、恩施扬琴、武乡琴书、安徽琴书、贵州琴书、云南扬琴、二人转、十不闲莲花落、宁波走书、凤阳花鼓、车灯。曲艺作为说唱艺术，虽有悠久的历史，却没有独立的地位。

在中华艺术发展史上，说唱艺术曾归于"宋代百戏"中，在瓦舍、勾栏(均为宋代民间演伎场地)表演;到了近代，则归于"什样杂耍"中，大多在诸如北京的天桥、南京的夫子庙、上海的徐家汇、天津的"三不管"、开封的相国寺等民间***场地进行表演。

中华人民共和国建立后，给已经发展成熟的众多说唱艺术一个统一而稳定的名称，统称为"曲艺"，并进入剧场进行表演。曲艺发展的历史源远流长。

早在古代，中国民间的说故事、讲笑话，宫廷中俳优(专为供奉宫廷演出的民间艺术能手)的弹唱歌舞、滑稽表演，都含有曲艺的艺术因素。

到了唐代，讲说市人小说和向俗众宣讲佛经故事的俗讲的出现，大曲和民间曲调的流行，使说话伎艺、歌唱伎艺兴盛起来，自此，曲艺作为一种独立的艺术形式开始形成。

到了宋代，由于商品经济的发展，城市繁荣，市民阶层壮大，说唱表演有了专门的场所，也有了职业艺人，说话伎艺，鼓子词、诸宫调、唱赚等演唱形式极其昌盛，孟元老的《东京梦华录》、耐得翁的《都城纪胜》都对此作了详细记载。

明清两代及至民国初年，伴随资本主义经济萌芽，城市数量猛增，大大促进了说唱艺术的发展，即一方面是城市周边地带赋有浓郁地方色彩的民间说唱纷纷流向城市，它们在演出实践中日臻成熟，如道情、莲花落、凤阳花鼓、霸王鞭等;一方面一些老曲种在流布过程中，结合各地地域和方言的特点发生着变化，如散韵相间的元、明词话逐渐演变为南方的弹词和北方的鼓词。

这一时期新的曲艺品种，新的曲目不断涌现，不少曲种已是名家辈出流派纷呈。我们今天所见到的曲艺品种，大多为清代至民初曲种的流传。

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