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1、北曲——宋元时期北方戏曲、散曲等所用各种曲调的统称。北曲源于唐宋大曲、宋词、诸宫调等传统音乐艺术,并吸收了金元时期流行的民间音乐,包括汉族以及北方少数民族民歌的曲调。用韵以周德清《中原音韵》为准,分阴平阳平上去四声,无入声。
2、瓦舍里设置的演出场所称勾栏,也称钩栏、勾阑勾栏的原意为曲折的栏杆,在宋元时期专指集市瓦舍里设置的演出棚,成为盛极一时的名俗。 宋代的杂剧是由滑稽表演、歌舞和杂戏组合而成的一种综合性戏曲。
3、中国戏曲的第一个繁盛期——元杂剧 元代,是中国戏曲史的一种重要时期,它以其元曲闻名于世,而元曲中影响最大的是北杂剧(亦称元杂剧)。北杂剧之文学,以质朴自然胜,后世戏曲文学无有出其右者。
4、十不闲莲花落 流行于北京、天津、河北等地。莲花落,又作莲花乐,源于唐、五代时的“散花乐”,最早为僧侣募化时所唱的宣传佛教教义的警世歌曲。宋代始流行民间,为丐者乞讨时所唱,多以因果报应为内容。
5、音乐为曲牌体,表演颇具古意,典雅抒情。剧目有《张协状元》、《团圆之后》、《春草闯堂》等。 30、梨园戏 梨园戏,一种历史久远的戏曲剧种,可看成戏曲的“活化石”。
宋元时期说唱音乐的主要形式有:陶真、鼓子词、诸宫调、唱赚、货郎儿等。宋代民间流行的一种说唱伎艺,亦作“淘真”。元、明以至清代,民间还在演唱。
宋元时期的陶真是一种流行于南宋、金、元时期的说唱艺术形式,通俗易懂,主要流行于农村。 陶真是宋代民间流行的一种说唱艺术,又称为“淘真”,在南宋、金、元时期盛行,深受农村民众喜爱。
宋元时期说唱音乐的发展,创造出极为丰富的新形式,较为重要的有鼓子词、诸宫调、陶真、货郎儿、唱赚等。弹词是明清时期兴起的说唱音乐。
宋代说唱音乐:宋代是我国说唱音乐极为繁盛的时代。
宋代民间流行的一种说唱伎艺,亦作“淘真”。到元、明、清时期,陶真又有所发展,最大的区别在于宋代用鼓伴奏,而明、清以后用琵琶伴奏。
1、宋元时期的音乐,继承隋唐燕乐的传统,在广泛兴起的民间曲子的基础上,通过分别向南北两个中心区域的汇集与提高,形成了以杂剧、南戏为中心的南北曲音乐系统,成为影响到歌舞、说唱、以至器乐等多种音乐体裁的巨流。
2、宋元时期的歌唱艺术体裁、声乐理论整体上继承了前人的精华,又得以新的全面的发展,特别是词调歌曲、叙事性歌曲、戏曲唱腔等多种歌唱体裁的出现,极大地丰富了宋元时期声乐艺术的表现风格。
3、宋元时期,词曲演唱、说唱音乐和戏曲音乐崛起,宣告了远古至隋唐间以歌舞音乐为中心的历史的结束,而以说唱、戏曲表演为主流的民族声乐演唱艺术,开始在乐坛上闪烁着独特光芒。宋朝建立之后,一时全国出现了相对安定的状态。
4、说唱音乐随着艺术商品化的出现,宋元说唱音乐得以继续发展,这种长篇说唱音乐的出现是我国说唱音乐进入成熟时期的标志。
5、宋元时期,拉弦乐器开始流行,先是轧筝和奚琴,后奚琴发展成胡琴,到明清时又发展出多种不同的形制,逐渐形成了今天这样的胡琴类乐器群。此外,弹拨乐器、吹管乐器、打击乐器,也在全国各地广泛传奏。
6、宋、元时期说唱音乐的主要形式有:陶真、鼓子词、诸宫调、唱赚、货郎儿等。陶真起源于北宋,盛行于南宋、金、元,它是流行于农村的一种说唱艺术。
宋元时期,词曲演唱、说唱音乐和戏曲音乐崛起,宣告了远古至隋唐间以歌舞音乐为中心的历史的结束,而以说唱、戏曲表演为主流的民族声乐演唱艺术,开始在乐坛上闪烁着独特光芒。宋朝建立之后,一时全国出现了相对安定的状态。
宋元时期音乐发展特点:不但以前占主导地位的歌舞音乐继续有所发展,而且产生了许多新的音乐品种,从而使声乐和器乐得到了全面发展,成为中国近代音乐的基础。
宋、元时期,手工业和商业的逐渐发达,城市兴起,人口的集聚,市民阶层形成一股强大的社会力量,为市民音乐生活提供了基础,也为说唱音乐提供了有利的发展条件。
首琴歌《古怨》、17首词体歌曲(又称“曲子词”,这些“曲子词”又分为两首填词的古曲《醉吟商·胡渭州》和《霓裳中序第一》)、一首《王梅令》(这是诗人为范成大所写曲调填词)、14首姜夔自己写的“自度曲”。
双笙《我的一个道姑朋友》“想起那年伞下轻拥,就想躺在桥索之上做的一场梦,梦醒后跌落粉身碎骨,无影亦无踪。”这首歌讲的是一个道姑爱上了一个道士,最后却只等到他和别人成婚……很虐的故事。
我国流传最广影响最大的一个民间小曲是孟姜女调 民间小调一般指流行于城镇集市的民间歌舞小曲。经过历代的流传﹐在艺术上经过较多的加工﹐具有结构均衡﹑节奏规整﹑曲调细腻﹑婉柔等特点。
劳动歌 劳动歌包括各种号子、夯歌、田歌、矿工歌、伐木歌、搬运歌、***茶歌等所有直接反映劳动生活或协调劳动节奏的民歌。它是一种由体力劳动直接激发起来的民间欧谣。
茉莉花,太湖美、紫竹调、孟姜女 《打麦号子》:这是一首靖江民歌,它属于民歌体裁中的号子。这首歌节奏铿锵有力,曲调质朴粗犷,用了一领众和的演唱形式,统一劳动步调,表现了打麦者的干劲和炽热的劳动热情。
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