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西方音乐的古风,西方音乐的古风特点

  1. 请分享你写过的打油诗或现代诗?
  2. 为什么西方没有格律诗?

分享你写过的打油诗现代诗?

本人爱文字爱思考爱讨论,有时写一些古风诗词即兴打油诗,偶尔也写点现代诗,但还是喜欢新韵诗词。个人认为写诗意境为上,主题次之,须押韵有美感,读起来抑扬顿挫,朗朗上口。看诗读诗多了,眼光越来越挑,头条上的好诗实在是少。不知是本人水平有限还是眼光过高,网上的打油诗很少且粗俗,而现代诗多数不知所云,味同嚼蜡。

放几首本人近来的诗作,欢迎诗友多提宝贵意见。

偶感

西方音乐的古风,西方音乐的古风特点
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深浅急缓山中水,虚幻飘忽天际云。

人生命运无定数,且向东篱漫酌樽。

看松草有感

西方音乐的古风,西方音乐的古风特点
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草吐氤氲迎旭日,松吸正气傲风霜。

纵有高低清白在,何惧他人话短长。

寄语学子

西方音乐的古风,西方音乐的古风特点
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花瓶只养无情物,温室难育栋梁才。

我喜欢欣赏古今名家的书法作品,多年前我买了几本正、草、隶、篆四体字典,还有宋徽宗的瘦金书,时不时的翻看欣赏。看到得意处,不觉手之舞之,足之蹈之。深深被书法神品打动。

忽然之间,我心血来潮,买了几支狼毫大笔,没有书童磨墨,我便亲自动手,稀里哗啦磨了一大钵浓墨。然后摆开八字步,气沉丹田,作了个深呼吸,意定神闲。接着平地一声吼,挥拳撸袖,口中念念有词,大叫一声:“诸位!”意在引起大家注意。

接着我便满纸龙蛇飞舞,画到兴浓处,举起狼毫,上三下四,左五右六,前七后八,好似流星赶月,画得众人目瞪口呆。一连画了九九八十一天,心想:唐僧八十一之数成佛成仙,我八十一之数也应该成为一个书法大圣。

想至此,急忙回头一看,画些什么?我的妈呀!简直不堪入目,鬼画符都不如!原来学书法看似简单,实则并非十天半月就能学会。真是看似寻常实不寻常。书法我是学不到了,却很高兴由此而悟出了一首打油诗,与朋友们共同分享。《由学书法悟到的打油诗》一首

看似寻常学亦难,不学更是难上难。

世上诸多寻常事,寻常之中不寻常。

[我这首又叫巜寻常诗》]

多谢邀请,非常高兴呈献我曾发表过的两首现代诗。

本人大学学的是物理专业,中学从教也是物理学科。然而文学是我一生的喜爰,业余时间也写了不少散文诗歌等,在各类期刊发表了100多篇(首)。今天晒出两首,其中一首是发表在1992年出版的海内外诗文库A卷《青春

脸》上,另一首是发表在19***年《辽宁人大建设》庆香港回归的党刋上。

一.只要有了信仰

还没写好呢。

新作一首———江郎才尽,已经很久没有写作了。志大才疏,凑上片鳞半爪,聊以抒怀。也顾不得,引诸位方家一哂耳!

《碧海星空》

作者:印台山人

这如梦似幻的花晨,

这云诡波谲的月昏。

何处是休憩的长亭驿站,

哪里是跨入的不二法门?

《咏秋》其一

天高气爽怡,日月斗星低。

远眺平川旷,近看青点稀。

金风梳落叶,细雨洒江堤。

蟋蟀惊百草,归鸦绕树啼。

《咏秋》其二

水碧天蓝日,橙黄橘绿时。

牛羊堤百草,鹅鸭戏南池。

春夏悄然去,金风报我知,

丰收双节喜,把酒醉如痴。

为什么西方没有格律诗

谢邀!我是白铅华,出版社的编辑,喜欢诗词、小说,欢迎来liao!

诗词是我国璀璨文化的一部分,也是任何国家与民族无可模仿与比拟的。西方虽然也有他们民族的诗歌,但我始终觉得没有我们中华诗词的美妙。我来分析一下,为什么西方没有格律诗?

由于使用的文字不同东方民族以中华民族的历史为悠久,我们学习都是方块字,是以象形文字为基础,用来表意的。每一字都有它的意义与声调,加以区分。而西方使用的是拉丁字母,它们民族的文字是用以表音的,用某一串文字表达一个意思

西方文明的文字都是词组型文字,也就是说,它们文字的最小单元是词组,属于多音节语言,有许多音调,注意是音调,不是读法。而东方文明的文字都是单音节语言,我们文字的最小单元是一个字,只有一个音调。

格律诗是通过固定的音调来确定固定的一句诗,用以表达一种意思,这样我们的东方文明的文字就有天然优势。而西方文明的文字无法达成这一种形式,它们不可能形成以固定的音调来确定固定的一句诗。

声明:格律诗是对于东方文明的文字而产生的,西方文明的文字没有格律诗这一说。意思是,先有东方文明的文字,才产生的对应于自己文字的格律诗。

西方的诗,类似于我们中文文化的现代诗,人家有一种固定的诗体,即“十四行诗”。格式如下:

必须是十四行。每一行和我们的现代诗一样,可以句子,可以使句子的成分。每一行的词数没有固定要求。

分为好几个段落这个和我们的现代诗一样,得分段落。

也讲求押韵。也就是每行最后一个词的最后一个音节要相同。根据格式的不同,分为“彼体”“斯体”“莎体”等。

到此,以上就是小编对于西方音乐的古风的问题介绍到这了,希望介绍关于西方音乐的古风的2点解答对大家有用。