亚洲流行音乐不如日本音乐,亚洲流行音乐不如日本音乐吗

1. 你认为在亚洲流行音乐中，日本、韩国和中国的差距体现在哪里？

你认为在亚洲流行音乐中，日本、韩国和中国的差距体现在哪里？

现在的日本和韩国都是hiphop发展红火的时候，当《中国有嘻哈》爆红时，韩国的《show me the money》就在韩国开辟了一条属于韩国的说唱商业时代。日本的KOHH在一首《it g ma》红遍了大江南北，也在韩 中 日 美 全国巡演非常火爆。

一般经济越萧条，音乐越发达。亚洲金融风暴和日本泡沫经济的破裂，日本陷入了经济发展停滞，大企业接连倒闭破产。所以社会萧条。日本的音乐开始了高速的进步。社会工作机会少，闲散人员多。自由职业成为无奈的选项，搞音乐的人多。音乐氛围自然比较浓郁。现在来看日本经济负增长，实体经济衰退仍在继续，就东京城市圈，从事商业活动的乐队，就有1000支以上。地下乐队、业余乐队加起来只会更多。

而那时中国正在改革开放，正在经济建设第一位。大家都在加班，做音乐的自然就少，音乐氛围自然不浓郁。但，国企改制前后那几年，社会在变革，产业体质正在面临深度转型。大量员工下岗，就业环境剧变，加上 新追求，新思潮的冲击下，倒是出现了一个小高峰。涌现出一批不错的音乐人和音乐创作者。

韩国……算了，韩国的音乐旋律性很弱，偏向于舞曲，以节奏律动为主，甚至算不上音乐，往往听了几遍，回想不起是什么旋律（连主副歌的AABAB、ABAB的结构都很少)。真正意义上的音乐比较少……往往是电影或电视剧的音乐更被我们国内所熟知，但还远远算不上韩国音乐的主流代表。

音乐教育方面也有区别，我记得我小时候念书的那会儿，小学音乐课，初中音乐课都是主课老师挪用了，高中没有音乐课，大学音乐是除音乐舞蹈系之外的选修课……

我开始玩音乐，乐理全靠自学。学校的音乐教育无限接近于0。

差距比较大。1、体现在体制上，没有一套完整的培养优秀音乐人的体系。2、流行音乐制作水平不高，可能和受众的音乐素养有关。3、模仿和借鉴的过多，需要大量的原创来提高整体乐坛质量。

现在应该不能说差距了，各有特色。日韩已经形成一个完善的流行音乐制作包装模式了，中国流行音乐经历了上世纪翻唱等阶段后，近些年依托于国内雄厚经济实力，巨大的市场潜力，已经处于上升期，有了属于自己的流行音乐格局！要说三国流行音乐区别，感觉韩国的流水线操作培养模式值得借鉴，日本原创能力还是值得肯定的，中国的雄厚资本再加上中国风音乐的独特吸引力，有些自己不可替代的***优势。

谢邀！作为普通喜欢自娱自乐唱歌的人来说，我觉得日本歌的词曲创作比较接地气，其次就是日本歌曲的演唱方法更适合普通人、适合不同嗓音的人和不同音质的人来演唱，因此往往能不断涌现出新人、新作、新嗓音……

日本人发明创造的东西并不多，但是卡拉OK却是日本人发明创造的，这件事可以说明日本人喜欢唱歌和日语歌曲***都能唱简单易学。

日本歌曲对我国港台地区影响比较多，邓丽君演唱了很多日本歌曲，代表作《情人的关怀》等等，无论是翻译成汉语的，还是改编的，或者是原文的都很多，邓丽君用日语原文歌曲唱的很棒，她甚至去世几年后仍然能靠在日本演唱的日文歌曲夺得日本唱片界大奖，只不过物是人非是由邓丽君的哥哥代为领奖的。

其他的的例如翁倩玉演唱的改编日语歌曲《祈祷》（原名《竹田小保姆》），周华健的《花心》（原名《花》）等等不胜枚举。

日本歌曲创作比较接地气，生活气息极其浓厚，往往会抓住生活中的点点滴滴细节来抒发情感，使人越琢磨越有味道，把人带入歌中意境。在我国最广为人知的当属日本“演歌”《北国之春》，这首歌日语原歌词把“农民工背井离乡外出打工的思母、思乡、思念父兄、惦记心中情人以及家乡山村的景致的等等描述的惟妙惟肖、淋漓尽致，恕笔者直言，翻译成中文的《北国之春》的歌词已经缺少了很多“引人入胜”的意境，而中国民歌式的高音演唱则完全没有了深沉的感伤情怀……

下面举例两首日本歌曲来看一下其歌词的生活气息

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一，《竹田の子守唄》（竹田小保姆歌）被翁倩玉演唱过重新填词改编的《祈祷》，在日本由于涉嫌“部落歧视”而一直受到封禁，直到1***5年前后才被日本国家电视台解禁播放，影响较深。日本过去有一个习俗，穷人家孩子十几岁就要外出打工养家糊口或者自己养活自己了，男孩大多到城市里的买卖人家当学徒工，日语里有专门词汇称谓这样的孩子叫“丁稚”，丁稚没有工资，吃住穿用在老板家里，做杂役、学做买卖，这些便当作工钱了。松下电器创始人松下幸之助就是丁稚出身；女孩子可以换点米或者钱，“去给人家看小孩，做杂工当保姆”，著名的日本电视连续剧主人公《阿信》就是***真事。《竹田小保姆歌》是日本京都竹田地区小保姆悲惨、痛苦的生活写照。

1，自已虽然也是孩子盂兰盆节却无休，盂兰盆节过后秋风渐渐凉，雪花纷纷扬，孩子越发的哭闹。

2，孩子们期盼的盂兰盆节到了，我却没有什么快乐事，更没有新衣裳。

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