因为是五音十二律的中国风音乐,很少用到四度音,因为现代感太强。而七度音可以用来转调。
从作曲的角度讲,如果作曲之中缺乏4、和7,而以Do(1)、Re(2)、Mi(3)、So(5)、La(6)为主,那么可以确定一首歌曲是基于五音十二律,也就是中国风、古风音乐。
中国风的特质是副歌部分是以中国古代的五音十二律为准,不使用西方的十二平均律。而主歌存在部分旋律的转调使用了1的下级小二度半音7.
在简谱上的直观表现,就是:中国风音乐以、do(1)、re(2)、MI(3)、So(5)、La(6)五音为主。相比于西方十二平均律,少了fa(4)、xi(7)。比如很简单的中国风音乐——周杰伦的《青花瓷》。青花瓷的整个旋律简谱都是以1、2、3、5、6为固定锚点,配合上下八度的音程关系。这样的五音歌曲,实际上就是中国古代的宫商角徵羽的音高,偏向于古风和韵味留白。
如果在歌曲的旋律之中,存在1、2、3、5、6之外,还有一个xi(7),那么一般而言这是一首副歌为中国风/古风,主歌或C段转调之中使用xi(7)的音乐。在广义上讲,这就是中国风或者古风圈最为平常的类型作曲。
那为什么会这样?因为从作曲的音程角度上,Fa(4),代表着四度音程。四度音程在作曲之中的和谐度地位是最高的,他是最具有正义感和铿锵感的音程。简单说,就是Fa(4)代表的四度音,是在中世纪才被西方纳入常用音,具有较强的现代感。不属于我们中国五音十二律的体系之中。
在创作古风作曲时,必须要避开四度音。而在副歌部分必须要避开四度音和七度音,因为七度音本质是也是不和谐音程,具有小调特质。而古风音程本质上都是最为和谐的五个音程组合而成。
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