首先,学友唱的那些日文歌曲并非日本人专门作曲给他的,是有日文版本出来以后再有重新编曲填词成粤语歌曲
另外,学友只有早期部分粤语歌曲是翻唱日本歌曲的,这与当时乐坛氛围相关,
后来香港乐坛逐渐成熟,涌现了很多优秀的作曲作词人,学友的歌曲也是以原创为多,
国语歌曲方面,几乎是原创为主,像吻别、祝福、情书、心如刀割、情网、她来听我的演唱会、一千个伤心地理由、我等到花儿也谢了、回头太难、你最珍贵等等
七八十年代是日本国力最强劲的时代。同时也是亚洲流行乐坛的风向标。
80年代的翻唱很神奇,他们改编或翻唱了日本的许多歌曲。但他们很有个人的属性,基本上唱了之后听众很多时候会误以为是这就是原唱。
都说当时日本养活了大半个香港的***圈。从事大***。张国荣梅艳芳等各大歌手都是翻唱日本歌的。首先在当时的年代翻唱日本的歌曲,这是一种学习。并不是说翻唱日本歌,就是我们缺乏原唱的能力。七八十年代,香港乐坛是最为繁荣鼎盛的时期。当时的人口只不过区区几百万。在面对一个如此繁荣,需求量如此大的市场。总不能要求数百万人都去从事音乐,为此做贡献,去谱曲写词。市场需求大,但原创能能力却不够。时候拿来主义就是最简单最有效的了。现在都不是在不停的翻拍经典作品吗?也是一个道理。
这个就要说到80 90年代了
在那个时候香港流行音乐还不是很成熟。一直都是不瘟不火。但是那个时候日本乐坛已经成熟期了,有很多优秀的制作人,歌手,词曲作者。
而当时的香港缺乏好作品,音乐人。那个时候就只能学习和模仿比自己更优秀的东西,这个是在任何行业发展必然要走的过程。
翻唱并不代表歌手的唱功和能力不行,反而更能体现歌手的综合实力。
实际我们年轻时候听过很多好听的歌都是翻唱的日本歌。
比如李克勤《红日》,王菲《容易受伤的女人》,周华健《花心》《让我欢喜让我忧》,陈慧娴《千千阙歌》,任贤齐《伤心太平洋》,刘若英《后来》,张国荣《风继续吹》等等等等。
这些歌手都是公认的厉害,那个不厉害?
这个和当时的香港乐坛现状是有一定原因的,香港乐坛翻唱日本歌的最热潮应该是在80年代到90年代初左右的时间段内,而且翻唱曲的原曲一般都是被市场检验过的歌,质量和流行度都有保证,比没有检验的原创保险好多,那么何乐而不为呢。
而这个时间阶段内正式张学友崭露头角的时间段内(1984年出道),所以这样是当时的正常现象;而且当时八九十年代邓丽君、张国荣、谭咏麟、梅艳芳这些一线歌星也都在翻唱日本歌。
但是真正让他的歌唱事业到达巅峰的时间段是在1993年,张学友推出了第二张国语唱片《吻别》,在台湾、新加坡、中国大陆以及其他海外市场大热,全球范围内共卖出了400多万张,亦打破多个地方的唱片历史最高销量,令张学友得到“歌神”的封号,他的歌唱事业亦至此达到最高峰。
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八九十年代,香港乐坛鼎盛时,台湾歌坛一点儿也不输香港,港台歌坛过从甚密,互相交织,所以我们习惯称之为港台流行歌坛,内地的流行歌坛在80年代才刚刚起步,很长一段时间里,都是以翻唱港台为主流。
80年代的香港歌坛,应该是粤语歌坛最为精彩的篇章。彼时,许冠杰、关正杰、罗文、徐小凤等老一代开疆拓土的粤语流行元勋都还在歌坛打拼,新崛起的谭咏麟、张国荣、梅艳芳、陈百强叱咤歌坛,还有夏韶声、区瑞强、蔡国权、钟镇涛这些人参与其中,乐队潮迎来第二春,涌现出太极、达明、Raidas、Beyond推动本土原创,幕后的创作巨匠也是群雄并峙。
90年代的香港歌坛,四大天王与王菲、叶倩文、林忆莲、郑秀文等人掌握话语权,很重要的一点是,国语歌曲和粤语歌曲在这代人手中齐头并进,国语歌开拓台湾、内地,粤语歌巩固本土市场。
与此同时,台湾歌坛刚刚经历过民歌运动的洗礼。齐豫、蔡琴、潘越云、黄莺莺这些民歌翘楚成长为歌坛天后。刘文正、潘安邦领衔的校园歌曲风靡一时,邓丽君横扫香港、日本歌坛的余威犹在。
80年代,台湾歌坛最重要的几股力量抬头。李寿全的“天水乐集”打响独立音乐人的第一枪。罗大佑的《之乎者也》在歌坛投下重磅***,他与女歌手苏芮合力刮起“黑色旋风”、涤荡歌坛。齐秦开创“狼时代”,把精致人文都市情歌推向***,他组织的“虹乐队”成为日后华语歌坛的“黄埔军校”。
八九十年代交替之际,台湾歌坛活跃着本土四大天王,指的是齐秦、王杰、童安格和周华健。像张宇、张信哲、任贤齐,这些流水线上的情歌天王层出不穷。滚石和飞碟是台湾最能打的两家本土唱片公司,就是年代中叶,随着国际唱片巨头移师台湾歌坛,滚石和飞碟辉煌不再。
内地的流行歌坛,则是亦步亦趋模仿港台起步。80年代看广东,广东因为毗邻港台的优势,曾是内地流行歌坛的大本营,90年代北京取代广东,成为内地流行歌坛的重镇。
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