日本有多少流行音乐,日本有多少流行音乐家

1. 有人说日本流行音乐在7、80年代是亚洲乐坛王冠上的明珠，是否为过？
2. 为什么欧美流行音乐风格会先传到日本韩国，然后才传到中国内地？
3. 90年代港台流行音乐除了翻唱自日本还有许多原创佳作，为什么现在再难出经典？

有人说日本流行音乐在7、80年代是亚洲乐坛王冠上的明珠，是否为过？

确实如此当时的日本乐器电子乐风迷全球引领世界，很多精典的日本歌曲被港台翻唱成为华语乐坛一颗璀璨夺目的天然宝石的源泉，如（千千阙歌），邓丽君唱的（空港），（我和你），夕阳之歌，（北国之春）等令人感动回味悠长。

为什么欧美流行音乐风格会先传到日本韩国，然后才传到中国内地？

这个不仅在音乐领域，其他领域也是如此。日本明治维新后实行脱亚入欧政策以来，一直努力学习和关注欧洲各种知识。战后70年更是模仿美国到极致。韩国也是如此，毕竟和美国是同盟关系。你看看韩国的流行元素都是欧洲范。

日本在艺术(音乐、美术)领域亚洲是绝对领先的，上世纪60年代高速发展过后，在一个中产阶级占多数的国家的后期阶段，必然更多投入教育，更多投入艺术领域，精神层面，而不仅仅关注吃喝。

再加上90年底的房产全面***后，所有日本人都更务实，不会再买名牌和不实用的东西。

你到网上搜索一下，日本翻唱歌曲，不仅仅是张学友，几乎你印象中的经典歌曲都是源于日本歌曲的翻唱。

这个问题我个人认为有两点:一是我国属传统国度对新鲜事物接受的比较缓慢……二是不的不承认日本韩国属随风派，他们是哪里热闹去哪里，谁给吃的谁是娘，再就是他们也是创新派，不甘落后，不管正确与否…………

日韩比较亲西方，在意识形态和文化流派上比中国更容易受到欧美的影响。

主要是日韩的意识形态和西方比较接近，所以在文化上容易受到影响，文化输出这个东西，自古以来就是从经济发展高的地方向经济发展低的地方传输，但是受众地区接受的快慢程度是由很多因素来决定的，有意识形态的差别，有接受地本土文化的感染力，有当时接受地区经济发展的快慢，接受地***和民众当时的意愿等等原因。

而且在张学友当红的90年代，中国和欧美的文化交流元没有现在这么广泛，从日韩流入国内也就不是什么奇怪的事情。

香港文化繁荣时期迫切需要在短时间内创作出大量受观众欢迎的歌曲，这时候最有效的方法就是用外国歌填词

而且一向有中国人不善谱曲而善填词的说法，所以不光是张学友，那时的几乎所有歌星都在翻唱国外歌曲，有日韩，也有欧美的，以日韩居多。

张学友翻唱的部分歌曲，翻唱的很多，不少歌不大熟悉，只说大家熟悉的。《每天爱你多一些》，《李香兰》，《分手总在雨天》，《情已逝》，《爱火花》，《情不禁》，《壮志骄阳》，等等吧，其实不止这些。

90年代港台流行音乐除了翻唱自日本还有许多原创佳作，为什么现在再难出经典？

首先我们来看看有哪些大牌歌手翻唱了哪些脍炙人口的歌曲。

1、张国荣《风继续吹》翻唱山口百惠的《さよならの向こう侧》

2、陈慧娴《千千阙歌》翻唱近藤真彦的《夕烧けの歌》

3、王菲《容易受伤的女人》是翻唱自中岛美雪的《ルージュ》

4、刘若英《后来》翻唱自日本歌手Kiroro的《未来へ》

5、任贤齐《伤心太平洋》原曲中岛美雪《幸せ》《天涯》原曲中岛美雪 《竹の歌》

很高兴为你解答这个问题，让我们一起走就这个问题，现在让我们一起探讨一下。

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所谓经典歌曲是过去式、已往式，当今歌曲是现在式、当下式。分属两个不同的时空，不好同日而语。好象酿酒一样，陈年佳酿需时间加以醇化。当今歌曲须经时间陈化，也可能成为经典。

哪怕那时候盗版横行，但是很多歌手对盗版是又爱又恨的。狠大家知道，为什么说爱呢？大家想想，不红不优质的唱片。

别人回去盗版么，被盗版了，说明唱片要大卖了，有些唱片公司和新人为了曝光，主动把自己的歌蹭入别人的唱片当中。

劣质的唱片，连进入大众视野的机会都没有，就被淘汰了，这种竞争下，行业内对唱片的制作是不敢马虎的，因为唱片是艺人的生命线。

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最后在这里，祝大家在新的一年有一个美好的开始，美好的生活，每天开开心心的生活，快快乐乐成长，谢谢！

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