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1. 有没有用“宫商角徵羽”作曲的现代歌？有哪些？

有没有用“宫商角徵羽”作曲的现代歌？有哪些？

如同问题里的一样 有《宫商角徵羽》 《龙文》 《伯牙绝弦》 《一无所有》 《之子于归》 《刀马旦》 《江南烟雨》 《情千劫》 《眸阖》 等等，还有一些比较好听而且有韵味的歌曲等待大家发掘

事实上已经没有人专门用着这个系统去创作了。很多人一知半解地去举例说还有很多，那实际上那样的解释，从根本逻辑上就已经是错误的了。下面，先来讲解下到底这个宫商角徴羽到底有多少东西先吧。然后说明为什么是逻辑错误。

这个是国乐五声音阶的五个音，是可以对应到12平均律的音。相当于do(1), re(2), mi(3) sol(5), la(6) 另外还有变宫什么的，乐理的理论知识都是可以被12平均律的分析体系所包含。相当于 pentatonic scale的用法。实际上，还有 清角，变宫，可以对应到 fa(4) 和 ti(7) ，还有 变徴 是 ＃fa(#4) , 闰是 ***i(b7) 之类的。但是这个东西只是一个体系，而不是一个记谱法，同样是宫，是中音do，还是高音do，还是低音do，没有办法标记。

然后调式也不紧紧是五声音阶的几个音的排列变化。例如：

清乐：宫，商，角，清角，徵，羽，变宫，分别对应1，2，3，4，5，6，7，这与西方的自然大小调相似，清角是角音上方的小二度。变宫是宫音下方的小二度。同样音程关系的音阶，在西方中古调式里，被称为奥尼亚调式（Ionian），或者也可以称为自然大调。

雅乐：宫，商，角，变徵，徵，羽，变宫，分别对应1，2，3，升4，5，6，7，变徵是徵音下方的小二度。同样音程关系的音阶，在中古调式中，被称为利地亚调式（Lydian）特别要说一下。变徵音与宫音形成了一个三全音，（tri-tone），具有很强的扩张性，在所有西方调式中，这是最明亮的调式（比自然大调还要明亮）。

燕乐宫，商，角，清角，徵，羽，闰，分别对应1，2，3，4，5，6，降7，闰是宫音下方的大二度。同样音程关系的音阶，中古调式被称为混合利迪亚调式（mixolydian）

然后普通的变化看下图

跟西洋乐不同的是，西洋乐逻辑性更强，组合方式以及习惯更加丰富。国乐中有些自己的用音习惯，风味，以及和声方式，虽然同样是那些音，但是一旦跳出这些习惯，风格就崩坏了。但是这些同样可以用12平均律体系的理论去解析。那么在现代音乐中使用pentatonic 调式和音乐是非常多的，只是说，要用 宫商角徵羽的视角和方式去看整个歌曲创作，估计现在一个都没有。

只能说曲子写出来，可以根据音符对应过去，例如do对应到宫，re对应到商之类，或者是商调式的话几个音的排序会换过去什么的。但是应该是没有人去，一边想着这个音是角，下个音是徵那样去写了。

例如写的旋律是 | 5 5 6 - | 5 3 2 - | 你可以对应过去就是 徵 徵 羽 徵 角 商 ，节拍没有东西记了。至少我看过很多很多资料里面，就没有介绍这个体系里面关于节奏的内容，那么就是口口相传了。在我国的古谱中，有节奏的还有工尺谱，但是工尺谱的记音和宫商角徵羽完全不是一个体系的东西。按照题目这样强调这个五声音阶的系统，那我们就不要把工尺谱跟这个扯一起记谱了。下面这个是工尺谱

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