杭州古典音乐前景如何,杭州古典音乐会

1. 杭州名字的由来，古代为什么又叫临安，和现在的临安有关系吗？
2. 千年等一回歌曲的影响力？
3. 如何评价柳永在词坛上的地位？

杭州名字的由来，古代为什么又叫临安，和现在的临安有关系吗？

有两个临安，杭州临安是遗址，云南建水因远离战争，保存古城建筑。

1、临安是中国南宋王朝的都城，金灭北宋后，宋高宗赵构在南京应天府（今河南商丘）重新建立宋***，于建炎三年（1129）升杭州为临安府。因此，很多杭州当地人仍然保留着河南人的习俗和饮食习惯。

2、云南建水临安府 ，明朝平定云南以后，于洪武十五年(1382年)改元临安路为临安府，府治由通海移迁建水州(今云南红河哈尼族彝族自治州建水县)，属云南布政使司。

清初，临安府隶永昌道，后改隶分巡迤东道。清乾隆二十四年(1759年)，增设迤南道(驻普洱城)辖四府，改临安府隶之。三十五年(1770年)，改建水州为建水县，建水仍为临安府治。光绪十一年(1886年)，添设临安开广兵备道驻蒙自城，领三府军务，又改临安府隶之。 民国元年(1912年)废临安府为临安县。

你好，我来回答些知道的，供君参考噢。直白点说，这个名字的由来和历史上把杭州作为都城的两个皇帝有关。

一个是钱鏐。吴越武肃王钱镠（852年－932年），字具美（一作巨美），小字婆留，杭州临安（今浙江临安）人，吴越开国国君，都城杭州。钱家统治杭州期间励精图治，杭州的经济、文化、社会安定等等得到空前发展，深受老百姓爱戴。

另一个是南宋开国皇帝宋高宗赵构。宋建炎三年（1129年）南宋朝廷感念吴越国王钱鏐纳土归宋对宋朝的功绩和对杭州的历史贡献，以其故里“临安”为府名升杭州为“临安府”。南宋绍兴八年（1138年），定都于临安府（杭州）。赵构把历史上的杭州改名叫临安，还有另外一层含义：临安临安，临时安置，希望有朝一日能够还都开封，重塑大宋基业。宋史高宗卷六：“庚辰，帝不御殿。以方居谅阴，难行吉礼，命秦桧摄冢宰，受书以进。是月，虚恨蛮犯嘉州忠镇砦。是岁，始定都于杭。”临安县为其属县，府县同名。即临安府（杭州）下属的临安县。临安区（县）名从西晋太康元年一直沿用。

今天意义上的杭州地域，应当是在秦汉时期才逐渐成形的。在《史记》中，记载秦始皇东游，第一次出现了＂钱唐＂这个名字，原本的＂禹杭＂之名，不知被扔到了哪个角落。
直到隋开皇九年，即公元589年，隋王朝统一重新命名了一批城市的名字。比如改吴州为苏州，改常熟为常州，改钱唐为杭州⋯⋯历史上第一有了＂杭州＂这个名字，州治最初恰恰就在余杭，转年再迁到旧钱唐。
也许隋文帝杨坚取＂杭州＂这个名的时候，想到的就是大禹之杭，而非秦汉之钱唐，所以就有了从此后千年不再变的名字：杭州。临安是北宋南迁时才出现的，临安即临时安顿的意思。因为北宋迁来杭州是被迫的，原本还想还都卞梁即现在的开封的，但是直到元灭宋都未能实现还都的愿望。

你好，我是御田兰庭，是一名杭州的导游员，很高兴回答你的问题。

杭州是一个历史悠久的城市，名字也是几经变革，下面给大家介绍一下。

杭州的有八千年的文明史，在萧山区的湘湖出土了一个独木舟🛶，也就是我们熟悉的跨湖桥文化，现在在那边还有跨湖桥遗址博物馆。

杭州有五千年的建城史，在余杭区的瓶窑镇出土了一个良渚古城遗址，被誉为是中华第一城，现在也是世界文化遗产了。

公元4000年前，大禹治水成功后，到浙江的绍兴会稽山祭天，当时是坐船过来的，船🚢行驶到这个区域时走不动了，于是就有了舍杭登陆，杭是船的意思，后人把大禹登陆的地方称为禹杭。慢慢的有变化为余杭。现在在杭州的老余杭还有一个大禹的塑像。

秦朝的时候，又把这个地方设立了县郡，称为钱塘郡。

隋朝的时候杭州的名字正式的出现，也是一直沿用到了现在。

唐代的时候杭州郡曾改为余杭郡，后在唐乾元元年又改回杭州。

五代十国的时候，吴越国偏安东南，建都杭州，钱王钱镠。

后赵匡胤黄袍加身，建立北宋，吴越国在钱弘俶的带领下纳土归宋，让江南免于战乱，成为东南第一州。

杭州的名字从什么时候确定的呢？

春秋战国时代的杭州先后分属越、吴、楚，秦王政25年（公元前222年）设会稽郡于吴越旧地，设县治于灵隐山麓。杭州城才有了最早的建置，钱唐县。此时西湖尚与江海相通。

隋文帝9年（589年）置杭州，中央实行三省六部制，废州郡县***为州县两级管理，钱唐郡废郡为县，州治移置余杭，故名“杭州”，杭州之名始见于此。今之余杭已为杭州市余杭区。

千年等一回歌曲的影响力？

影响力极大，可以说推动了杭州的旅游事业

千年等一回这首歌曲是对白蛇传这个传说的生动演绎，经过电视媒体传播，深入人心。并且由于《新白娘子传奇》是在杭州拍摄的，用了不少西湖美景，让人们通过视听享受了解了西湖了解了杭州。

所以，千年等一回这首歌对杭州旅游是有推广作用的。塑造了杭州古典美重情义的旅游形象。

如何评价柳永在词坛上的地位？

柳永北宋词人，(约1004至1054)，名三变，字耆卿，今福建人。从“凡有井水饮处，即能歌柳词"去看，其词作在当時及后世流传颇广，影响甚大，在词坛不失一定的地位。

可此人，放荡不羁，常常留连青楼曲坊，为***填词作曲，有失正统大道，遭世俗

白眼，言之有才无行。

曾作《鹤冲天》，词中有句，"忍把浮名，换了低斟浅唱"，嘲弄科举，表达怀才难遇的无奈心情。

宋仁宗知道后，心中不喜，特意将其落第，戏而题曰:且去填词。故自谑“奉旨填词柳三变”，人称"白衣卿相”。仕途坎坷，终身潦倒。

《雨霖铃》，(寒蝉凄切)，《八声甘州》，(对潇潇暮雨洒江天)。《望海潮》，《东南形胜)等较为著名，为其代表作。

其词作，常以抒写羁旅行役而見长，善于捕捉物候的变化，点染离情别绪，凄婉动人。工于铺叙，好用口语，音律和谐。语言明畅通俗，词意真切妥贴。对宋词的发展和繁荣鼎盛，产生了很大影响，具有一定促进作用！

在我看来，通俗与庸俗，是两个指向完全不同的概念——通俗指的是形式，庸俗指的是内容。在表达方式上，***取大众喜欢的通俗方式，这不仅必要，而且必须；而在内容上，***若写一些乱七八糟、庸俗不堪的东西，那就万万不可了。

想想千年前的中国首位流行歌词作家柳永，在信息传递那么困难的年代，之所以能够做到“凡有井水处、皆能歌柳词”，最重要的原因，就是他深得通俗的要义与精髓。

柳永做的是俗人、使的是俗招、用的是俗语、写的是俗事，但同时又俗中有雅、俗以致用、不落俗套、雅俗共赏，这就是他的过人之处。他的歌词做到了似俗非俗、大雅大俗，甚至超凡脱俗、惊世骇俗。因此，他的作品才大受欢迎、广为传唱，才成就了一个不俗的风流才子、不凡的“白衣卿相”。直到今天，他的“杨柳岸、晓风残月”，“三秋桂子、十里荷花”，依然还是我们后人眼里，一道永远看不够的风景。

柳永最后的人生时光虽然是在***妓艺人中过日子，但是他不嫌弃底层生活之人，发挥自已的才华为她们写了不少能够演唱吸引客人的歌词，写了不少名词佳作，不愧为一代词人而在词坛上有着千秋存在的生命力。

北宋柳永是婉约派词人的代人物，是宋词的代表作家。是第一个对宋词进行全面革新的词作家， 也是两宋词坛上创制词调最多的词人。柳永第一个大力创作长调慢词，扩大了词的题材范围，将敷陈其事的“赋”的手法运用于词，善于铺陈叙事，善写羁旅行役离情别绪，同时语言通俗，充分运用俚词俗语，以通俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，明白晓畅的通俗风格，似诗中白乐天，对宋词及两宋以后词的发展产生了深远影响。

作为第一个对宋词进行全面革新的大词人，当时就影响极大“凡有井水处，皆能歌柳词”。柳永对后来词人影响也是巨大。南北宋之交的王灼王晦叔说“今少年”“十有八九不学柳耆卿，则学曹元宠”；又云沈唐、李甲、孔夷、孔榘、晁端礼、万俟咏等六人“皆在佳句”，“源流从柳氏来”。即使是苏东坡、黄山谷、秦少游、周邦彦等著名词人，也都受益于柳永。柳词在词调的创用、章法的铺叙、景物的描写、意象的组合和题材的开拓上都给苏轼以启示，故东坡作词，一方面力求在“柳七郎风味”之外自成一家；另一方面，又充分吸取了柳词的表现方法和革新精神，从而开创出词的一代新风，开豪放一派。黄山谷和秦少游的俗词与柳词更是一脉相承，秦九的雅词长调，其铺叙点染之法，也是从柳词变化而出；周邦彦慢词的章法结构，同样是脱胎于柳词。

总之，作为北宋词坛的婉约派代表词人是一座丰碑高标，地位崇高对后世影响深远。直至今天我们仍在吟唱“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”的千古绝唱。#诗词# #宋词# #柳永#

凡有井水饮处，皆能歌柳词。

柳永，984年出生于福建一个官宦之家，原名三变，暮年及第，屯田员外郎任上致仕，人称柳屯田。宋词婉约派代表人物之一。

1002年，柳永离家游学，流连于苏杭一带青楼楚馆。1008年进京赶考，多次落第，失意颓废之下写下“忍把浮名，换了浅斟低唱。”就是因为这首词让仁宗不满，不但否决了别人对柳永的举荐，还在他后来科考的时候说了一句“且去填词”。从此，北宋少了一个姓柳的官员，而词坛多了一位***。

这首词是柳永最优秀的代表作，传唱千年。他继承发扬了男欢女爱、别愁离恨的婉约词风。改变了由“小令”为主流的词作方向。从柳永往后，篇幅更长的慢词和篇幅短小的小令齐头并进。

仕途的失意让柳永一时间失去了人生的方向，生活陷入困境。为了谋生，不得不离开爱人四处奔波。长期的市井生活为柳永的创作提供了源源不断的素材，描写普通男女情感生活成为他创作的主要方向。在创作过程中，因为写实白描的艺术手法以及大量民间俚语被运用，所以柳词也被所谓的高雅主流文人嫌弃。

这首词是柳永另一首代表作，融写景、抒情为一体，通过描写羁旅行役之苦，表达了作者强烈的思乡情感，语浅而情深。――“不减唐人高处”（苏东坡语）。

《望海潮》是柳永首创的词牌。词牌的创作也是柳永除慢词之外的另一个重要成就。宋词共计880多个词牌，属于柳永首创使用的就有100多个。这首词前半部分词句短小，音调急促，仿佛大潮劈面奔涌而来，有雷霆万钧，不可阻挡之势。非常具有地域特色。后半部分写西湖清致，字句考究优美，节奏平和舒缓，其中“三秋桂子，十里荷花”千古传唱。

这首词也是公认的柳永描写市井风光的代表作。

虽然因为“忍把浮名，换了浅斟低唱”被仁宗“且去填词”，但柳永跟其他文人一样，一边对科举考试不满，另一边又从来没有放弃进仕的希望。在朝廷推行新政的时候终于如愿以偿，只是已经不复壮年。

作为婉约派的词作宗师，柳永不但首开慢词先河，还极大丰富了宋词的创作格调。后来的词家如苏轼、李清照、辛弃疾等都受惠于他。在情感（雨霖铃）、羁旅（八声甘州）、市井风光（望海潮）等方面的词作创作上有卓越的艺术成就，是为一代宗师。

到此，以上就是小编对于杭州古典音乐前景如何的问题就介绍到这了，希望介绍关于杭州古典音乐前景如何的3点解答对大家有用。