国内谁能扛起流行音乐大旗,国内谁能扛起流行音乐大旗呢
谁能扛起当今华语乐坛的大旗？
当下唱歌不错的歌手有很多，譬如周杰伦，林俊杰，邓紫棋，华晨宇，李荣浩，还有最近两年火起来的毛不易，这些歌手都不是流量歌手，都是靠自己能力得到的头衔。
今天特别说一下毛不易这位刚火起来的新声代歌手，他在明日之子选秀节目中大放异彩，夺得总冠军正式宣布出道，谁都没有想到，一名男护士竟能有这样的音乐才华，还创作了很多原创歌曲《消愁》、《像我这样的人》、《借》等等，现在都是火遍各大榜单的歌曲，他将自己的真情实感都写进了歌里面，完美诠释了创作源于生活这句话
虽然毛不易是一名刚出道的歌手，但我觉得他也是一名对待音乐十分认真的歌手，而且十分努力，是一名新兴的鬼才歌手，相信他未来绝对会大有作为，给大家展现出90后的音乐力量，期待他的绽放！
林子祥唱功专业测评？
在整个香港歌坛，林子祥绝对是上古神兽级的存在。在谭张争霸尚未到来时，他便和许冠杰、罗文一道，扛起了早期粤语流行歌的大旗。许冠杰是第一代歌神，罗文被誉为歌圣，而林子祥则有歌隐的美誉。
尽管年事已高，但林子祥的舞台魅力依旧能够轻易折服现场的观众。他和胡夏的组合，也打破了去年钟镇涛和冯提莫组合的最大年龄差，期待他能够在舞台上留下更多作品。毕竟，对于现在的听众来说，能够欣赏到这位上古大神的演出机会，真的不多了。
唱功在整个华语流行音乐界是顶级的，巅峰期是很少见的低中高音都擅长的歌手（其实现在也是，不过声带机能和气息随年龄增大总有些退步），在技巧和风格上能完美演绎极为深情柔美和激越豪迈的歌曲
除了强大的气息、爆发力和独特的弹射式吐字造就的充满男性气概的真声超高音以外，以情带声的唱法以及弱声和***声技巧的娴熟运用使得他在中低音区能唱出温厚的音色
除此之外，其音乐品位和音乐素养也很出色，演唱中文和英文歌曲皆颇有韵味。嗓音状态也保持得很好，声带机能退化得很慢，演唱生涯很长且仍在延续，最新的60多岁时的现场表现也是十分强劲，碾压一众年轻歌手。我觉得他真的能完美代言“你大爷永远是你大爷”这句话。
林子祥庾澄庆唱功？
林子祥的唱功无需质疑！在整个香港歌坛乃至华人歌坛，林子祥都是大魔王般的存在。在很早的时候，他就扛起了早起流行粤语歌的大旗，他的爆发力，持久力和舞台的控场能力都是最顶级的。他的代表作品有《真的汉子》，《男儿当自强》等。
庾澄庆是中国台湾著名的男歌手，他也是一个非常厉害的人物，他的现场演唱极其出色，乐感超强，他的高音也是非常厉害的，他的代表作品有《情非得已》，《让我一次爱个够》等。
他们两个都是非常厉害的歌手。
到底是谁把相声带到了末路，又是谁把相声发扬光大带出过门？
首先，我并不认为是谁把相声带到了末路。如果说相声是一种生存技能的话，那么前些年相声的不景气只代表了相声这种技能已经不适应当时的社会环境，但并不代表这种技能走到了末路，毕竟仍然还有许多人在从事这门职业在传承这门手艺。所以不用刻意的去疤膏相声的地位和相声的作用。只要有人在从事这门手艺，那么它就没有走到末路，只不过是强势或弱势而已。当然，即使相声在传承的过程当中洇灭了，或者说消失了，我也并不认为是一种多大不了的事情，毕竟在历史的发展过程当中，很多文化或技能会逐渐的消失，这本身就是优胜劣汰，适者生存。
至于说现在谁把相声发扬光大，我想勿庸置言，肯定是郭德纲。毕竟，没有郭德纲的话，相声不可能打到现在这样一种火遍全国的地步。但是。我们也不要吧，郭德纲当做相声的救世主。就好比如武当派的武功，因为出了一个张三丰，在当时可以称得上是冠绝武林。但是张三丰是一个异类，属于不世出的奇才，在他之后武当再也没有达到过他做掌门人时的地位。但是这并不代表武当派会在武林当中消失，只不过在后续的发展当中，不会再出现当时的那样一种巅峰。所以对于郭德纲，我们应该庆幸，在这个时代，他带来了相声的***展，但是我们也应该有心理准备，郭德纲之后，相声可能又会回归到一种不温不火的状态。这本身就是事物的发展规律，所以趁现在好好的享受相声的魅力吧，不要再去纠结是谁把相声带到了末路的，又是谁把相声发扬光大了，对于我们普通听众而言，并没有什么实际的意义，好好享受相声才是最实在的。
相声到了末路只能说是自然发展的结果，不能把相声末路归过于某一个人；把相声发扬光大，带出国门，个人感觉最大的功臣就是郭德纲，除去生活琐事不谈，不管他人品如何（不评价，个人是支持郭德纲的），他对相声的贡献和功劳是谁也不能否定的！以上仅代表个人观点，不喜勿喷
上世纪九十年代，相声走下坡路，这是一个不争的事实。题主问是谁把相声带到了末路，当然不能把板子打到某一个人的身上，当年所有说相声的应该都有责任。当然，也要看到三大外在的因素。第一，歌颂型相声蔚然成风，注定相声要走下坡路。第二，小品的出现和兴盛，把相声逼上绝路，要不走下坡路都不行。第三，电视是扼杀相声的罪魁祸首。
题主又问是谁把相声发扬光大，带出过门，首先“带出过门”是啥意思，我没看懂。其次，说“发扬光大”并不确切。应该问是“谁让相声起死回生”，或者是“谁把相声带出低谷”才贴切。
对于这个问题，我想题主应该已经有答案了，有点明知故问。既然如此，我也不必躲闪。毋庸置疑，郭德纲是相声走出低谷的大功臣，厥功至伟。很多人，尤其是年轻人因为喜欢郭德纲而喜欢上相声，但忽视别人的努力和付出也是不公道的。相声能有今天，肯定不是郭德纲一个人的功劳，更何况这世界上并没所谓的救世主。
要我说，与其说郭德纲让相声这个行业重新由衰变盛，倒不如说相声回归小剧场才让相声迎来更多的观众更恰当。不管您是否承认，相声表演最合适的地方不是电视台的演播大厅，而是小剧场。没有小剧场的兴旺，一定不会有相声的今天。
相声回归小剧场并不是郭德纲率先提出的，但他的名声却最大，为啥？因为他懂得宣传，善于利用媒体。天津的小剧场办得比北京早，数量也比北京多，但天津人以为酒香不怕巷子深，其实现如今不会吆喝的老板永远不是好老板，开相声茶馆，办相声小剧场也一样。
这就是我对这个问题的回复。您有不同意见，可以在评论区留言，但千万不要人身攻击。
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乐乐观点：一种艺术形式想要衰亡，单凭一个人是做不到的。但是想要使其发展壮大，必定要有一个人站出来摇旗呐喊。
我们知道汉代有乐府诗，发展到唐朝主流的是便是唐诗，后来到了宋朝就开始了词的天下。可以说每一种文化形式都有其发展的规律，有出现就会有消亡，中间有的在过程出现过辉煌，有的甚至悄无声息就消失了。这是文化发展的一个普遍规律。
相声的没落的主要原因是时代。作为一个传承了一百来年的新兴曲艺形式，它同京剧、评剧、梆子等等一样，在快速发展进步的时代里显得不时髦了，所以便开始走向衰亡。取代它们的是小品、摇滚、民谣，甚至是还有嘻哈！
当然相声的没落也因为有一些歪嘴和尚念经，把一门简单的市井语言表演形式，变成了歌功颂德的庙堂艺术。导致本来根基不稳，人才不多的相声不堪重负。从业人员纷纷改行，给相声带来了一波打击。
不过***的是相声迎来复兴，就像欧洲中世纪末的文艺复兴一样，相声开始追求发掘传统中的精华加以发扬。而且相声的复兴，也出现了领导者，郭德纲。
几千人的场子，满坑满谷，老相声段子了里的卖挂票，郭德纲和他的德云社做到了，再现辉煌。甚至国外演出也是如此。
郭德纲把一门简单的曲艺形式发展成了艺术。什么是艺术？这些可以激发他人共鸣的作品就是艺术，而不是那些堂而皇之，自命高雅的东西。
其实吧，老郭对挽救相声是有大贡献的，毕竟他把相声搞的红火了。但是那些个钢丝也别把老郭就吹上天了，小心摔！至于带出过门（应该是国门），出国演出几次就带出国门了？那咱们国足早就走向世界了。相声作为纯国粹的艺术，请问老外听的懂吗？不过就是带着团队去国外慰问一下海外华人而已。这就叫走出国门了？门槛也太低了吧！（个人认为，德云社 及后来的姜昆团队出国演出都是这么回事）最后再啰嗦几句，相声要雅俗共赏，在台上只靠俗的确实很搞笑，大家也爱听，但太俗了就过了。想想当年赵本山的二人转，过头了要摔跤的。
为什么周杰伦干什么事都会上新浪热搜？
周董上热搜当然源于其无与伦比的人气
2000年，周杰伦发行首张专辑《Jay》，出道即火遍全亚洲，大街小巷都有《黑色幽默》和《安静》的旋律，他的出现让人们惊讶，原来音乐还能这么玩！接着他又推出专辑《范特西》、《八度空间》、《叶惠美》，高水准的音乐质量成功奠定了他在流行音乐中的地位。
2003年，周杰伦登上了美国《时代周刊》封面人物，成为第3位出现在《时代》杂志封面的华人歌手。
2000-2015，周杰伦绝对是亚洲流行乐真正的[_a***_]，十五年间写出了无数无与伦比的热门单曲，歌曲年播放量高达200余亿次，在盗版率95%的亚洲唱片市场创造了2500万张的销售记录，生涯斩获15座金曲奖（华语乐坛最高奖），百度年均搜索量高达10亿次，连续五年的名列福布斯中国名人榜三甲（2010-2015）。
作为当代华语流行乐教父，周杰伦包办所有作曲制作，五分之一作词，五分之一编曲，赋予华语流行乐新的表达方式，扛起华语流行乐原创音乐大旗，2000-2015华语乐坛绝对统治力领袖。
成名之后，在保持音乐高质量产出的同时，他又开始涉足其他的领域：
2005年他又参演微电影《自我行路》
同年参演电影《头文字D》获得包括香港第25、26届电影金像奖在内的多个奖项。
到此，以上就是小编对于国内谁能扛起流行音乐大旗的问题就介绍到这了，希望介绍关于国内谁能扛起流行音乐大旗的5点解答对大家有用。
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