1、《红昭愿》
这首歌曲在古风音乐中早就有一定的名气了,它的音乐节奏非常的欢快,曲子也是让人记忆非常深刻。
2、《风筝误》
这首歌曲给人感觉有一点伤感,曲子又很悠扬,每次听到这首歌感觉都能在脑海中浮现出一个女子在伤感的画面。
3、《琵琶行》
男声适应的音域在中低位。***声是其中一种发高音的方法。
两个原因:
固执地认为一定要把高音发的很真才是对的,好听的
真声太真导致***声太***
第一点是观念错误的问题,是音乐素养不够的问题。声音应该以好听为美,而不是以像中低音为美。像中低音,或者厚实为美就有点偏向于美声唱法的审美了。而美声唱法是古代没有扩音设备的条件下舞台表演者发明的一种响亮的演唱方式。在流行唱法的审美里并不是以响亮为美的。音乐是表达情绪的工具,情绪应该是有起伏的而不是大起大落的。
第二点是因为第一点引发的结果,因为以厚实为美,所以把中低音发的过度厚实了,阻碍了我们的换声过程,被逼无奈想发高音也就只能发出更***的声音,因为之前没有逐渐换声,只能突然一下过度放松发出漏气的***声。
那么回到问题:男生如何拓宽高音音域?
男声适应的音域在中低位。***声是其中一种发高音的方法。
为什么会有我的***声发的不像真声的问题呢?
两个原因:
固执地认为一定要把高音发的很真才是对的,好听的
真声太真导致***声太***
第一点是观念错误的问题,是音乐素养不够的问题。声音应该以好听为美,而不是以像中低音为美。像中低音,或者厚实为美就有点偏向于美声唱法的审美了。而美声唱法是古代没有扩音设备的条件下舞台表演者发明的一种响亮的演唱方式。在流行唱法的审美里并不是以响亮为美的。音乐是表达情绪的工具,情绪应该是有起伏的而不是大起大落的。
第二点是因为第一点引发的结果,因为以厚实为美,所以把中低音发的过度厚实了,阻碍了我们的换声过程,被逼无奈想发高音也就只能发出更***的声音,因为之前没有逐渐换声,只能突然一下过度放松发出漏气的***声。
那么回到问题:男生如何拓宽高音音域?
常听的几个歌手,完全是个人感觉河图:音色暖而不娘,唱功支撑非常棒,现场饭拍视频也没有出现很崩的情况,低音区不算太出彩,胜在高音嘹亮不锐利,冲顶高音的表现也没有挤卡双笙:烟嗓,靠音色吃饭,喜欢的很喜欢,不喜欢的完全不感冒,以前的作品虽然声音晃动厉害尾音忽长忽短,胜在有一丝空灵,新作品感觉系统的学习了一些,唱功有些进步,特别是低音部分加入咽音后没有以前那种沉不下去的感觉,但是整体空灵感消失了,算是有得有失封茗囧茵:完全靠音色吃饭,以前听得多,容易腻,喜欢掐嗓子造出很***的音色,放松状态声音簿,带点空灵,高音虚低音晃,鼻音共鸣较重,喜欢玩点俏皮腔,唱功整体感觉有点像隔壁的民谣歌手花粥小魂:音色很有江湖感,低音有些飘,高音上到换声区部分有些许晃动,唯一遗憾的是真声高音有点挤卡,声音锐利逼人,适合攻气强的歌银临:个人古风女声唱功的基准线,低于银临的个人判断为不及格,中音区音色带有点甜味,高音有些飘,多靠技术控制,歌曲很适合初入古风的听众,现场能够完整的演绎作品,可惜音色不算突出,是个后天努力的歌手不才:声音宽厚,低音沉稳扎实,在古风女歌手里非常难得,中高音有轻微的空灵感,即使底子已经很好但仍有很大的上升空间,高音不够嘹亮有些遗憾,某些作品的高音有点民族唱法的味道在里面排骨教主:伪声独树一帜,行业内没什么竞争,女声表现优于男声,大概是伪声天然的优势让女声部分多出了很多真女生做不到的音色和情感表达,整体音色偏暖,低音胸腔共鸣少,主打中高音,特别是中音到高音切入伪音的转换应该是下了不少功夫,表现得比较自然玄觞:个人认为古风圈唱功准一线选手,高音清亮,音色甜美,歌曲风格多变,流行歌曲也能驾驭,特别是在歌曲中对渐弱的处理,即使是录音室作品也少见其他古风歌手能做到,目前没有发现什么明显的弱点少司命:高低音都虚,有点音准问题,胜在自己作曲容易找舒适区,自编曲都能较好的驾驭,只有偶尔冲高音的时候会暴露出高音不稳的问题,整体音色甜美,鼻腔共鸣比较突出泠鸢:天生音色甜美、干净,选曲多为轻快俏皮的类型也算发挥优势,有低音沉不下来的女歌手通病,中音区胸腔饱满嘹亮,很有穿透性,高音上到比较极限的位置不转***声的情况下会有攻击性
到此,以上就是小编对于古风音乐怎样唱高音才好听的问题就介绍到这了,希望介绍关于古风音乐怎样唱高音才好听的4点解答对大家有用。
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