古典音乐的注意事项,古典音乐的注意事项有哪些

1. 古代的避讳有多重要，如果没注意，后果很严重吗？
2. 为什么有人说“汉族无音乐”？是什么原因造成的？“二胡”与古代的“胡人”有关吗？
3. 古代唱戏没有扩音器，那戏台下面的人能听到吗？有何依据？

古代的避讳有多重要，如果没注意，后果很严重吗？

在我国封建时代，为了维护统治阶级最高权威，一切向***看齐，做任何事情都要围绕着皇帝转，看着皇帝的喜怒哀乐过日子，避讳的核心是维护皇族的尊颜，达到一切为我皇室独尊的目际。

但是，避讳不等同于迷信，迷信只要是人，不管高低贵贱都在做，避讳专对对象是普通下级和普通百姓，就有君臣父子的等级区别，避讳是古代特有的一种习俗，也是一种文化，当然在古代对家里长辈的名子也避讳，这样就形成了下级避讳上级，晚辈避讳长辈的避讳规矩，人家都避讳了，你不避讳，唾沫星子也能淹死你。

古代的避讳有多重要，如果没注意后果很严重吗？

一，没有注意避讳的后果，看针对的是谁，我自已的名字有一个字，跟我一个唐姑名字有一字重了，应为当时没住在一起，疏忽了，人家莫名其吵的都跟我们家断交了，才弄明白是怎么会事，不得已还是改了，看看严重不严重，普通百姓尚切这么讲究，应该知道不避讳官家有多历害了。

二，如果避讳到官家，或者***的话，那可是要杀头坐牢的，代价是让人承受不起的，最典型的是清朝的文字狱，不知道冤死了多少人。

古代信息传媒滞后，“避讳”的事代代相传，很神圣。

就在我的祖父母时期，老辈人说怎样怎样，好像是“敕令”，你必须“避讳”，不敢“越界”。

小时候，经常被派去替大人们跑腿，给坐月子的邻居家送鸡蛋、红糖或面条等之类的礼物。那时，只听老人们说，带着“红”或“白”不进产妇的屋子里去，说是“怕冲”，给人家“冲了喜”，不但人家不感谢你送的礼物，还要把一些病灾之类的“恶事”，归结到你头上，是你的不“净”，给人家带来的灾难，甚至会成了仇家。

到现在为止，我也没彻底弄明白，这“避讳”的真伪到底是否“灵验”。

古代社会等级森严，儒家文化讲究高低分明、尊卑有序，为长者讳，为尊者讳，避讳“大约起于周,成于秦,盛于唐宋,至清代更趋完密。”最主要是帝王讳，作为最高终治者，皇帝的称号，姓名，还有谥号，都是普通人不能提及的，就有下狱甚至丢脑袋的危险。例如,唐高祖的祖父名虎,凡写到或讲到“虎”,都得改为“猛兽”,或改为“武”。又如,唐太宗名世民,他死后,“世”字、“民”字都必须回避，“为民作主”需改为“为人作主”

《唐律》禁食鲤鱼,违者打60扳子。唐朝皇帝自以为是老子李耳的后代,李、鲤同音,吃鲤就是吃李。鲤鱼也不让叫鲤鱼,改称“赤鯶公” (“鯶”音“涣”)

另外还有长辈的名姓，还有孔孟老庄圣贤都需要避讳，更有甚者，有些跋扈的官员甚至下令让属下和百姓避讳自己，历史上有个叫田登的官员，下令不许别人写或者叫自己的名字，所以下属在替他颁布法令的时候只能写“本州依照惯例放火三日”，这就是“只许州官放火，不许百姓点灯”的由来。

唐朝李贺因父名晋肃,不敢应进士举。唐代冯宿父名子华,朝廷任命他为华州刺史,他以避讳不予接受。贾曾被任命为中书舍人,以父名忠一再推辞,朝廷只得另外安排。

随着社会的不断进步，现在大家已经不需要刻意避讳了，说话写文章也畅快很多！

谢邀，古代避讳有多严重，如果没注意，后果严重不，就这个问题，古代避讳的事很多，看分什么事了，有的事该避讳的没有避就很严重，有的也说不上，比如历史的“文字狱”后果就很严重，提及皇帝名讳，当然古人就一般人也称“字”不呼名，这也是避的。古代皇帝官员出行，这也的避，不然冲撞了，轻则挨揍，重则当刺客给办了。这都是古代避讳没注意后果很严重的的避讳。

还有就是民间的避讳，这个后果严重不严重，自己掂量的看，如过年和整个正月，避讳说脏话和骂人，说是会长口疮，本命年的在过年正月不能动刀切，不能做针线，这可能类似于“巫蛊”的说法。不能进刚生孩子产妇的房。不能主动借人药壶。外人不能撞到死人入敛，丧事不能大声嘻笑，出殡不能唤活人名字，埋人填土不能用脚蹬铁锹，完事返回不能回头看。等等等等。总之古代避讳的多了，一般后果严重的是牵扯到皇事官家。至于民间避讳，按现在社会信仰不同，不能一概而论。

为什么有人说“汉族无音乐”？是什么原因造成的？“二胡”与古代的“胡人”有关吗？

***！！！‘汉族无音乐’？题主是从哪里穿越来的？

。。。说乐府，你可能会觉得是白垩纪。。。说戏曲，你可能没注意过。。。红歌总听过吧？《十送红军》、《沂蒙山小调》、《山丹丹花开红艳艳》、、、

其实不是汉族无音乐，而是华夏无汉族。中国每个地方都有不同的旋律风格。近代划分民族后，做为华夏主体的汉族，风格就太多样、太复杂了，不像少数民族的风格那么单纯。

因为中国的音乐经典《乐经》所代表的古典音乐体系，被秦始皇连根拔起，直接摧毁。

周公“制礼造乐”，“乐”作为当时儒教的核心内容，儒教是制作了音乐的经典----《乐经》颁行天下。

儒教还有一部更核心的培养国家领导人的经典《道经》也和《乐经》一起被焚毁。

其实被一起焚毁的儒教经典还有《书经》和《诗经》。

《诗经》与《乐经》本来是配套使用的，《诗经》是歌词，《乐经》是乐谱，现在只有歌词，没有音乐🎵了！

儒教只有《易经》才逃过一劫，没有被秦始皇焚毁。

但是当时的儒***很有恒心，他们把《书经》及《诗经》背诵了下来，所以在秦朝灭亡后将其背出来，整理成书。

但由于背的人不同，大家记忆的内容出现了差异，就形成了不同的学派，当时称之为“今文经学派”。

而《道经》和《乐经》被焚毁后就没能恢复。

究其原因，《道经》是儒教的高级经典，是培养领袖所用的，民间一般都不会流传，长期应用《道经》的“术士”又被秦始皇全部坑杀，所以流传不下来。

从没听人这样说过，听你第一次说。基本可以认定是你在造谣。十二平均率是中国人发明的，出土的曾乙侯编钟就是实证。小弟弟，下次造谣，造个档次高一点的，好吗？听让我们觉得：造谣的都是***。

古代唱戏没有扩音器，那戏台下面的人能听到吗？有何依据？

古代戏台不像现在的剧场，随随便便就能容纳几百人，古代的戏台很小，比如北京的正乙祠、湖广会馆等比较知名的地方，其场地的大小就非常的有限。

还有一些戏台在茶楼的大厅里，中间是戏台，观众环绕着戏台而坐，这样不止在一楼，在二楼三楼的观众，也能看到戏曲演出。

而且戏台所在的地方除了小之外，在一些茶楼等环形建筑里，演员们还可以通过这些建筑的回音，来增强声音效果。

不过这种利用建筑来增强声音的方法，不是什么时候都能奏效的，所以古代戏曲演员最重要的还是靠练，经过不断地练习，来提高声音以及嗓音的穿透力。

还有一个就是发音方法吧，以前我的音乐老师跟我说，像帕瓦罗蒂那样的高音歌唱家，他们在几千人的歌剧院，都不需要现代音响，而是利用胸腔共鸣发出的音，灌满整个歌剧院。

这种方法其实和上面利用建筑回声的方法差不多，只不过他们的面积有所区别而已。另外，在台下摆上一些瓶瓶罐罐的，也有一定的回声效果。

还有一种方法就是架上镂空的戏台，当戏曲演员的声音传到戏台，会被戏台反射回来，将声音扩大数倍，这与打鼓有异曲同工之妙。

到此，以上就是小编对于古典音乐的注意事项的问题就介绍到这了，希望介绍关于古典音乐的注意事项的3点解答对大家有用。